簡介
衛慧在《上海寶貝》書中透露的觀念，是將小說創作與出版過程當作一場行動藝術的演出。《上海寶貝》期待被查禁，需要被查禁，以資證明作品的顛覆性。中國政府無意間配合了衛慧，共同完成這場行動藝術的演出。衛慧宣稱的「精神上的父親」：美國作家亨利·米勒的成名作《北迴歸線》（中譯本由李三衝譯，時報文化一九九二年三月初版）一九三四年在巴黎出版時，也是隨後遭到所有英語國家查禁，如今已是公認的美國文學經典之作，列入藍燈書屋選出的“二十世紀百大英文小說”之林。
評論
《上海寶貝》的宣傳手法，標榜作者是美女，作者也刻意透過聳動的宣傳手法引起大眾對作品的注意，誠然有可議之處。亨利·米勒當年在巴黎可是勒緊褲帶、忍受寂寞寫作的！然而，評斷一部作品的成就，畢竟要回到文字。
《上海寶貝》採取第一人稱的敘事觀點，情節主要是描述上海女作家CoCo與中國男友“天天”、德籍男友馬克的戀情。天天是CoCo的知心人，卻是性無能（象徵衰微的中國傳統文化？）；馬克是駐上海外商，有家室、超強的效能力、西方男子對女性的體貼（象徵改革開放後的中國對歐美強勢文化的崇拜、對外資的倚賴？）。馬克誘惑了和“天天”同居的CoCo。CoCo擺盪在“天天”的同志情誼和馬克雄壯的肉體誘惑之間，最後“天天”因吸毒死亡，馬克返回德國，CoCo的雙線感情於此告終。
這部作品的藝術性不在三角戀的通俗情節，而在女主角對“情慾自主”的自覺歷程、對藝術家創作與生活關係的省察、對上海這個現代都會風情的捕捉。
衛慧有意無意地模仿亨利·米勒的“重鹹”與狂放的筆法。亨利．米勒在《北迴歸線》有這麼一段文字：“我對自己說，是的，我也喜歡一切會流動的東西：河流、下水道、岩漿、精液、血、膽汁、語言、文字。”《上海寶貝》第一章開宗明義地說：“在復旦大學讀書的時候我就立下志向，做一名激動人心的小說家，凶兆、陰謀、潰瘍、匕首、情慾、毒藥、瘋狂、月光都是我精心準備的字眼兒”。到了第二十一章，敘事者的創作自覺發展到“打破自身的極限，儘可能地向天空，甚至是向宇宙發展，寫出飄逸廣袤的東西”。
《上海寶貝》描寫異國情侶纏綿、探索女性情慾，筆觸深情而率直，又有法國女作家莒哈絲的中篇小說《情人》的神韻。
這部書最聳動的部分就是性愛場面的描寫。在臺灣的女作家中，李昂的性描寫以大膽著稱。李昂其實是一位非常道學的作家，她的社會使命感非常強烈，寫性是為了反映社會問題或是剖析男女之間的權力關係。她的性描寫，多半不是為了表現情慾的解放、感官的享樂，而是發表批判、埋設隱喻。衛慧比李昂更沒有道德束縛，性就是性、歡樂就是歡樂。衛慧以性學家的準確表現了女性面對情慾的生理反應，以作為一個完整的人的立場健康地看待性，又以詩一般的描寫將性的歡愉予以美化、典型化。而臺灣部分新生代作家的***書寫中，性是或是蒼白的、或是鬧劇式的、或是半遮半掩作為橋段，與小說人物性格的發展關係不大。
作者簡介
衛慧，被稱為 “晚生代”、“新新人類” 女作家， 1973年生，摩羯座。1995年畢業於復旦大學中文系，做過記者，編輯，電臺主持，咖啡店女侍， 蹩腳的鼓手， 不成功的廣告文案， 自編自導自演過話劇， 參加99國際“超市藝術展”。現居上海寫作。出版作品包括《蝴蝶的尖叫》，《水中的處女》，《像衛慧那樣的瘋狂》，《慾望***》。 部分作品譯介入美國，德國，日本。